在很多人看来，草书就是把字写快、写得认不出来，这明显是错误的。草书讲究的是即兴、情感与法度的“三合一”，缺了任何一方，都称不上完美，特别是如果只有即兴和情感，那么写出来的字其实就是“江湖体”，所以有“草书不规范，鬼神也难辨”一说。
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如果我们想学到真正的草法，就得从古人法帖入手，特别是晋唐名家的作品，米芾说过“草书不入晋人格，辄徒成下品。”而“晋人格”的典型代表无疑是“二王”。琅琊王氏一族对于“笔法”传承，非常注重保密性，王羲之临终前就嘱咐儿子王献之“千金毋传”“不可示诸友”。
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直到智永将家传笔法公开，世人才终于学到正宗纯真的王氏家法。王羲之将《笔势论》《乐毅论》等传给后人，而这两部作品蕴含着楷、行、草书写的终极奥秘。后人将它们钻研通透，总结出了学习草书的秘诀，这就是《草诀百韵歌》。
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如果我们初学便临摹张芝、二王、张旭、怀素的作品，难度太大，很难把复杂多变的笔法尽数掌握。而《草诀百韵歌》正是绝佳“跳板”和捷径。它有三大优点：其一是内容朗朗上口，便于识记，以五言律诗的形式编成，通俗易懂，即使是外行也能轻松入门。
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其二是包罗万象，笔画、偏旁、结字的写法，相似字的区分，都说的明明白白，极为准确；其三，全文楷、草对应，且全部出自王羲之法帖，洋洋洒洒1000余字，字字细腻严谨，笔笔端庄潇洒，魏晋风度充盈纸面。将这部《草诀百韵歌》学习通透，草书也就直入古人门庭了。
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我们以其中几句为例，进行讲解。“左阜贝丁反，右刀寸点弯。曾差头不异，归浸体同观。孤殆通相似，矛柔总一般。”这是在说“阜”字旁，也就是左耳旁“阝”在草书中的写法与“贝”“丁”等字的左边偏旁相反。比如左耳旁通常是两笔连写，而“贝”“丁”等字的左部结构需根据草书规则调整，避免混淆。
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“右刀寸点弯”即“刀”字旁和“寸”字旁在草书中的区别在于点画和弯曲形态，“刀”旁多取斜势，“寸”带点画或弯曲，需通过点画位置和笔势来区分。“曾差头不异”即“曾”“差”的字头部分，草书写法完全相同，无需刻意区分。“归”（歸）和“浸”右半部分，草书写法也基本一致。
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“孤”和“殆”的偏旁部首，草书中写法相通相似，“子”和“歹”在草书中可能因连笔简化而形似，需结合上下文辨识。“矛”和“柔”总体上基本一致，需要通过细微笔锋变化区分。
这样言简意赅、准确精细的讲解通篇全是，值得我们细细临摹和学习。
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